SOBRE LAS GRABACIONES REALIZADAS POR CARLOS GARDEL EN PARIS (1928-1929)

Por Fabio Daniel Cernuda

En este trabajo me ocuparé de las grabaciones que realizó nuestro admirado artista en su etapa parisina. Como es costumbre, al finalizar el trabajo les dejaré algunas etiquetas de discos originales de mi colección tanto franceses como argentinos ilustrando este período.

Carlos Gardel llega a Francia en septiembre de 1928, y el día 11 de octubre sus guitarristas José Ricardo, Guillermo Barbieri y José María Aguilar, realizan una serie de grabaciones, cuyo detalle veremos a continuación:

Ki 1845-1 Resignate hermano –tango- 9503 B
Ki 1846-1 9 de julio –tango 9502 A
Ki 1847-1 A orillas del Sena –tango- (título inédito)
Ki 1848-1 Re fa si –tango- 9503 A

Observamos que los números de matriz tienen un prefijo: así como en Barcelona es So, en París es Ki.
La matriz Ki 1847-1 pertenece al tango A orillas del Sena, y en el libro de grabación no figuraba su título: a través de un disco de muestra que fue originariamente propiedad del primer coleccionista de Gardel, Enrique Ruiz Doudet, sabemos el título de la obra. Noten que la última tanda de grabaciones relacionada con Gardel en 1928 en Argentina pertenece a sus guitarristas (como vimos en el trabajo anterior) y en la primera en Francia ocurre lo mismo.

El mismo día, Gardel realiza su primera tanda de registros. Veamos cuáles fueron. Siguiendo el criterio empleado en el trabajo anterior, si la grabación fue publicada en Francia se le asigna en primer lugar el número de edición original francesa (si la hubiere) y luego el de Disco Nacional, también en el caso que fuera editado en Argentina:

Ki 1849-1 Piedad -tango-
Ki 1849-2 Piedad -tango- 188011 A 18250 A
Ki 1850-1 Te aconsejo que me olvides –tango- 188011 B 18259 A
Ki 1851-1 Alma en pena –tango-
Ki 1851-2 Alma en pena –tango- 188012 A 18252 A
Ki 1852-1 Duelo criollo –tango- 188012 B 18251 A
Ki 1852-2 Duelo criollo –tango- 188012 B
Ki 1853-1 Noviecita mía –tango-
Ki 1853-2 Noviecita mía –tango- 188013 A 18250 B
Ki 1854-1 Fierro chifle –tango- 188013 B 18254 A
Ki 1854-2 Fierro chifle –tango- 188013 B
Ki 1855-1 El carretero –canción- 188014 A 18251 B
Ki 1856-1 Ramona -vals- 188014 B 18252 B
Ki 1856-2 Ramona -vals- 188014 B

Observemos que la matriz Ki 1852-2 del tango Duelo criollo –que no suele figurar en las discografías conocidas- fue publicada únicamente en Francia, al igual que las tomas 2 del tango Fierro chifle y el vals Ramona.

Veamos la próxima sesión, realizada el día 20 de octubre de 1928:

Ki 1880-1 Cuando llora la milonga -tango-
Ki 1880-2 Cuando llora la milonga -tango- 188015 A
Ki 1881-1 Traicionera -tango-
Ki 1881-2 Traicionera -tango- 18256 B
Ki 1882-1 Bandoneón arrabalero -tango-
Ki 1882-2 Bandoneón arrabalero -tango- 18255 A
Ki 1883-1 Marioneta -tango-
Ki 1883-2 Marioneta -tango- 188015 B 18254 B
Ki 1884-1 Cualquier cosa -tango-
Ki 1884-2 Cualquier cosa -tango- 188017 A 18255 B
Ki 1885-1 Rosas de otoño -vals- 188017 B 18281 A
Ki 1885-2 Rosas de otoño -vals-

Aquí, también tenemos algo para modificar en las discografías circulantes; normalmente figura que es la toma 1 del tango Cuando llora la milonga la que tuvo difusión comercial, y en realidad es la 2: nunca se ha visto la toma 1 editada.
También quería comentar una curiosidad relacionada con el tango Traicionera: Gardel lo graba este mismo año en Barcelona y ahora en Paris. No lo registró en la Argentina.

Seguimos adelante, con una grabación inédita del trío de guitarras:

Ki 1925-1 Trenzas negras –tango-


Afortunadamente, un disco de muestra de la colección del mencionado Ruiz Doudet, nos permite escucharlo.
Sigamos con la misma sesión (por Carlos Gardel)

Ki 1926-1 Allá en la ribera -tango-
Ki 1927-1 Refusilos -tango- 18256 A
Ki 1928-1 Barra querida -tango-
Ki 1928-2 Barra querida -tango- 18257 A
Ki 1929-1 Mentirosa -tango- 18257 B

Por el trío de guitarras:

Ki 1930-1 Tierra hermana -tango- 9502 B
Ki 1930-2 Tierra hermana -tango- 9502 B

Como vemos, ambas tomas tuvieron difusión comercial en difíciles discos 78 rpm.

Continuamos:

Ki 1974-1 La reina del tango -tango- 18263 B
Ki 1975-1 Lo han visto con otra -tango-
Ki 1975-2 Lo han visto con otra -tango- 188026 A 18262 B
Ki 1976-1 Pobre pato -tango- 188026 B

La matriz correspondiente al tango Pobre pato, tuvo difusión comercial en Francia. Muchísimos años después, esa grabación se editó en una serie denominada “Discos de colección” en Argentina, que tenían una etiqueta muy linda pero eran muy pobres en sonido: el número correspondiente a esta edición es 54049 A, pero sacado de una copia. El que vale es el francés.

Veamos las grabaciones del 15 de diciembre de 1928:

Ki 1926-2 Allá en la ribera -tango-
Ki 1926-3 Allá en la ribera -tango-
Ki 2054-1 No te engañés corazón -tango- 18253 A
Ki 2054-2 No te engañes corazón -tango-
Ki 2055-1 Tengo miedo -tango-
Ki 2055-2 Tengo miedo -tango- 188027 A
Ki 2056-1 Patadura -tango- 18261 A
Ki 2056-2 Patadura -tango-
Ki 2056-3 Patadura -tango-
Ki 2057-1 Aquel muchacho triste -tango- 188029 B
Ki 2057-2 Aquel muchacho triste -tango-
Ki 2058-1 Medianoche -tango-
Ki 2058-2 Medianoche -tango- 18260 B
Ki 2059-1 Todavía hay otarios -tango- 188027 B 18263 A
Ki 2059-2 Todavía hay otarios -tango-
Ki 2060-1 Mano cruel -tango-
Ki 2060-2 Mano cruel -tango- 18267 A

De esta tanda destaquemos que la matriz Ki 2055-2 del tango Tengo miedo tiene difusión comercial únicamente en Francia. Al regresar a la Argentina, Gardel realiza el día 28 de junio de 1929 dos tomas (4291 y 4291-1), ambas sin difusión en la época. Tengamos en cuenta que las grabaciones de este tango son realizadas por intérpretes del sello Victor.
Hagamos una cronología de ellas:
Rosita Quiroga graba la matriz Bave 1019-2, el día 25 de noviembre de 1926.
Alberto Vila lo hace bajo la matriz Bave 44677-2 el 24 de julio de 1929.
Trascurre menos de un mes y el 19 de agosto, la orquesta típica de Luis Petrucelli lo graba con el estribillo cantado por Roberto Díaz. (Matriz BAVE 44713-3) y se edita en el disco 47150 A.
También lo registra el Trío Ciriaco Ortiz, pero muchos años después: el 4 de abril de 1939. (Matriz BAVE 12731 en el disco 38697 A)

Fue un tango que acompañó mucho a Gardel: no sólo lo registró en un corto, sino que lo interpretaba frecuentemente.
Luego de su muerte, se edita en Argentina esta misma matriz francesa, pero con un número reconstruido: 8403, bajo el número de disco 18934 A.
Pasemos ahora al hermoso tango Aquel muchacho triste: tiene difusión comercial en el disco señalado la toma 1, aunque mucho se especuló con que también salió la toma 2. Lo cierto es que nunca pude verificarla. Sí tengo documentada dicha toma 2, por haber aparecido en un disco de muestra.
Además, agregamos dos tomas que no suelen figurar en las discografías: Ki 2054-2 (No te engañes corazón) y Ki 2059-2 (Todavía hay otarios).

Seguimos adelante: el 22 de diciembre de 1928, Gardel realiza las siguientes grabaciones:

Ki 2073-1 Farabute -tango-
Ki 2073-2 Farabute -tango- 18258 B
Ki 2074-1 Barrio viejo -tango- 188024 A
Ki 2074-2 Barrio viejo -tango-
Ki 2075-1 La muchacha del circo -tango-
Ki 2075-2 La muchacha del circo -tango- 188024 B 18258 A
Ki 2076-1 Senda florida -tango-
Ki 2076-2 Senda florida -tango- 18261 B
Ki 2077-1 Manos brujas -fox-trot-
Ki 2077-2 Manos brujas -fox-trot-
Ki 2077-3 Manos brujas -fox-trot-
Ki 2077-4 Manos brujas -fox-trot- 188028 A
Ki 2078-1 Añoranzas -vals- 188025 A 18262 A
Ki 2078-2 Añoranzas -vals-
Ki 2079-1 Pobre mi gaucha -cifra-
Ki 2079-2 Pobre mi gaucha -cifra- 188028 B 18259 B
Ki 2080-1 Nelly -vals- 188025 B 18260 A
Ki 2081-1 Paseo de julio -tango- 203175 B (disco español)
Ki 2081-2 Paseo de julio -tango-

Notemos lo siguiente: en primer lugar, la matriz Ki 2074-1 del tango Barrio viejo sólo tiene difusión comercial en Francia: al regresar a la Argentina Gardel vuelve a grabarlo con un pasaje musical muy diferente en su segunda parte. Existe además un disco de muestra con la matriz Ki 2074-2 que no es citado normalmente en las discografías.
La grabación del fox trot Manos brujas también se publicó sólo en Francia: en Argentina tuvo difusión comercial la matriz 2933-1, realizada en Buenos Aires.
Agregamos una toma 2 (sin publicar), del vals Añoranzas.
Por último, observamos que la matriz Ki 2081-1 del tango Paseo de julio, salió en España.
Les comento además, que en un cd de grabaciones inéditas de Gardel, aparece como si fuera inédita una versión del tango La muchacha del circo; en realidad se trata de la misma toma 2 publicada en época, y que conocemos desde siempre.
Analicemos las dos últimas sesiones de grabación:

1 de marzo de 1929:
Ki 1926-4 Allá en la ribera -tango-
Ki 1926-5 Allá en la ribera -tango- 18271 A
Ki 2056-4 Patadura -tango- 188029 A
Ki 2241-1 Se llama mujer -tango- 18270 A
Ki 2241-2 Se llama mujer -tango-
Ki 2242-1 Malevaje -tango-
Ki 2243-1 Aquel tapado de armiño -tango-
Ki 2244-1 Cruz de palo -tango-
Ki 2244-2 Cruz de palo -tango-
Ki 2244-3 Cruz de palo -tango- 18269 B
Ki 2245-1 Trenzas negras -tango- 18271 B
Ki 2246-1 Como todas -vals- 18269 A
Ki 2246-2 Como todas -vals-
Ki 2247-1 Haragán -tango-
Ki 2247-2 Haragán -tango- 18268 B
Ki 2248-1 A contramano -tango-
Ki 2248-2 A contramano -tango- 18268 A
Ki 2249-1 Por que me das dique -tango-
Ki 2249-2 Por que me das dique -tango- 18270 B
Ki 2250-1 Echando mala -tango-
Ki 2250-2 Echando mala -tango- 203164 B (disco español)

La toma 4 del tango Patadura (donde menciona jugadores españoles) tiene –como vimos- difusión comercial en el disco francés 188029 A. Después de muerto Gardel, sale aquí en el disco 18931 B, pero de matriz reconstruida y suena algo borroso.

Las matrices Ki 2242-1 y Ki 2243-1 correspondientes a los tangos Malevaje y Aquel tapado de armiño, no tienen difusión comercial: se editan las versiones que Gardel realiza en 1929 pero en Argentina.
Sumamos las tomas 2 del tango Se llama mujer y del vals Como todas, que suelen no figurar en las discografías.
Por último, la grabación del tango Echando mala no tiene difusión comercial en Francia sino en España (caso similar a Paseo de Julio), bajo el número de disco mencionado.

Sesión del 6 de abril de 1929:

Ki 2336-1 Estampilla -tango-
Ki 2336-2 Estampilla -tango-
Ki 2337-1 Cachadora -tango-
Ki 2337-2 Cachadora -tango-
Ki 2338-1 Seguí mi consejo -tango-
Ki 2338-2 Seguí mi consejo -tango-
Ki 2339-1 Primero yo -tango-

Ninguno de estos cuatro tangos vieron la luz en época, en sus versiones francesas: recién se pudieron rescatar los primeros tres, de ejemplares de discos de muestra. En esos casos, pertenecen a las tomas 2 de dichos temas, que no figuran en las discografías.
También es importante destacar que si bien (como vimos) la primera toma en Francia es la 1, la segunda la 2, etc. en tres casos fueron publicadas como secas, aún en originales: me refiero a las matrices Ki 2054 (No te engañes corazón), Ki 2056 (Patadura) y Ki 2059 (Todavía hay otarios). Además, en estos únicos casos la impresión del número tiene características diferentes al resto y lo pueden visualizar más abajo, si amplían las etiquetas que les dejo y observan como figura la matriz en la pasta virgen del disco. Comparen con el resto. Parecen matrices reconstruidas ya en la época, pero no tengo una explicación definitiva para estos casos.

Por último, quería comentar que afortunadamente fueron muchos los discos de muestra que aparecieron de esta etapa: algunos de ellos fueron publicados en los cd Gardel inédito vol. 1 y 2, tomados de acetatos de mi propiedad. Se trata de las matrices 2 de Cruz de palo y Se llama mujer, y también de discos de muestra como las tomas 1 de los tangos A contramano ó Por qué me das dique, entre otros.

En un próximo trabajo, analizaré la etapa posterior a estas grabaciones –seguro la más extensa- que va desde la matriz 4260 del tango Barrio viejo hasta la 6487-1 de Viejo rincón.
Hasta entonces.
Fabio Daniel Cernuda

Etiqueta del Disco Nacional 18252 A: (si lo desea, puede hacer click en las etiquetas para ampliarlas)





Su reverso; la matriz Ki 1856-1 del vals Ramona, publicada en Argentina:




Matriz francesa del tango No te engañes corazón, aunque la etiqueta diga que es la matriz argentina:







Disco 18255 A, con la matriz Ki 1882-2 del tango Bandoneón arrabalero:






Su reverso, con la matriz Ki 1884-2 del tango Cualquier cosa:






Otra etiqueta del mismo disco, con un "Horror" de tipografía:

18256 A: matriz Ki 1927-1 del tango Refusilos:

Su reverso:

Barra querida en Disco Nacional:

Su reverso, el tango La mentirosa: (que figura Mentirosa)

Etiqueta de otra obra maestra: El tango Te aconsejo que me olvides:

Su reverso: la media cifra Pobre mi gaucha:

Algunos Disco Nacional más: El vals Añoranzas

El otro lado del disco:

18267 A Mano cruel. Del otro lado: el tango Zaraza, por José Razzano.

Edición francesa (original) de El carretero:

Reverso del disco, con la toma 1 de Ramona (igual a la publicada en Buenos Aires)

Edición francesa de la toma 2 del vals Ramona, no publicada en Buenos Aires:

Matriz Ki 1880-2 del tango Cuando llora la milonga, no publicada en disco 78 rpm en Buenos Aires:

Reverso del disco:

Matriz Ki 2074-1 del tango Barrio viejo, no publicada en disco 78 rpm en Buenos Aires:

La muchacha del circo: edición original francesa:

Edición original francesa del tango Lo han visto con otra. En la etiqueta dice toma 1(¿Aparecerá alguna vez?):

El reverso del disco: grabación no publicada en Buenos Aires (de la matriz original) del tango Pobre pato:

Tengo miedo: única grabación -y edición- de este tema publicada en vida de Gardel:

Todavía hay otarios: Observen que figura como matriz seca en la pasta, aún en su edición original francesa (y en la etiqueta como toma 1):

Manos brujas, grabado y editado en Francia, sin publicar en 78 rpm en la Argentina:

El reverso del disco:

El tango Patadura, cuya etiqueta figura como toma 1 (y que en realidad contiene la toma 4):

Su acople, la matriz nunca publicada en Buenos Aires en disco 78 rpm del tango Aquel muchacho triste:

SOBRE LAS GRABACIONES REALIZADAS POR CARLOS GARDEL EN 1928 (BARCELONA Y BUENOS AIRES)

Por Fabio Daniel Cernuda

En 1928 Carlos Gardel realiza grabaciones en tres países diferentes: la primera tanda en España –más precisamente Barcelona- la segunda en Buenos Aires y la tercera en París. Para no hacer este trabajo tan extenso me ocuparé de las dos primeras etapas, quedando lo realizado en Francia para otra ocasión.

Desde fines de 1927, Gardel se encuentra en España y más allá de sus actuaciones espera pacientemente la llegada de la máquina itinerante que le permitirá en Barcelona poder registrar sus grabaciones. Dicha expectativa se ve reflejada en cartas de Guillermo Barbieri a José Razzano –incluso alguna de Gardel- a las cuales he tenido acceso. Por lo tanto –y siendo la última de fecha 29 de diciembre de 1927- todo indica que las grabaciones efectuadas por Gardel en Barcelona no pueden ser de ese año, como se indica en algunas discografías.

La primera matriz registrada, es el tango Cuando volverás, bajo el número 4550 con el prefijo So que antecede a todos los números de matriz de esta etapa. Notamos también que en todos los casos se encuentra en la pasta una letra R, de la cual ignoro el significado.

Muchos de esos registros se publican en Buenos Aires y otros no. Por lo tanto, existen temas cuyas versiones españolas sólo salieron allí: encuentro interesante hacer un listado de todas estas grabaciones aclarando todas las ediciones posibles, y teniendo en cuenta que si una matriz española salió en época en ese país, a los fines discográficos debemos considerar original esa edición antes que la publicada en Disco Nacional.

Todo indica que la primera toma de un tema corresponde a la matriz “Seca” y la segunda a la toma “2”. Nunca se ha visto una toma 1 en esta tanda. Tampoco de otros intérpretes contemporáneos como la orquesta de Bianco-Bachicha, entre otros casos. Es decir, no hay en esta etapa tomas “1”. Este argumento tiene aún más sustento y volveré a él, cuando veamos las grabaciones realizadas por Carlos Gardel en España en 1932.

Observemos entonces este listado: se indica matriz, título, edición española y Argentina:

So 4550 Cuando volverás 203090A 18232 B
So 4551 Cotorrita de la suerte 203090 B 18237 A
So 4552 Volvé mi negra 200064 B 18238 A
So 4553 Qué vachaché 200063 A 18233 A
So 4554 Así canto yo
So 4554-2 Así canto yo 18235 B
So 4555 Puentecito de plata
So 4555-2 Puentecito de plata 18232 A
So 4556 Meditando 18237 B
So 4557 El tabernero 200063 B 18955 A
So 4558 Y reías como loca 203091 A 18238 B
So 4559 De tardecita 203091 B 18231 B
So 4560 Acorde menor (Y si la ves, dale un beso) 203075 A 18234 B
So 4561 Lobo de mar (Mar bravío) 184060 B
So 4562 La cieguita 184060 A
So 4563 Siga el corso 184061 A
So 4564 Si supieras (La cumparsita) 203075 B 18231 A
So 4565 Tu vieja ventana 200047 B 18236 A
So 4566 Mano a mano 200048 A 18234 A
So 4567 No llores más 18236 B
So 4568 Por un cariño 200048 B 18235 A
So 4569 Tristeza gaucha 203092 A 18233 B
So 4569-2 Tristeza gaucha
So 4626 La borrachera del tango 200065 A
So 4626-2 La borrachera del tango 200065 A
So 4627 La reja 203073 A
So 4628 La gloria del Águila 203092 B
So 4629 Resignate hermano 203074 B
So 4630 Dandy 200066 A
So 4631 Traicionera 203073 B
So 4632 Reproche 200066 B
So 4633 De puro guapo 203074 A
So 4634 Sin datos
So 4635 La sulamita 200064 A
So 4636 Pato 200065 B

Notemos lo siguiente: agregamos una toma 2 para el estilo Tristeza gaucha, que no he tenido acceso auditivo pero pude comprobar que existe a través de un disco de muestra. Además pude corroborar que de la matriz So 4626 correspondiente al tema La borrachera del tango se publicaron sus dos tomas en disco español. Seguimos sin saber a que tema corresponde la matriz So 4634.

Existen dos ediciones argentinas en discos 78 rpm que no están consignadas en el anterior listado: pertenecen a los tangos Traicionera (que salió en disco 19032 A) y De puro guapo (disco 19030 B). Ocurre que en ambos casos se trata de matrices reconstruidas. Incluso en el último tango mencionado –si bien se trata de la versión española- se le asigna el número 2795, correspondiente a la matriz que Gardel realizó aquí. Creo que debemos tener en cuenta sólo la edición española.
Sí he incorporado el número de disco local del tango El tabernero, que si bien se editó luego de muerto Gardel, la edición mencionada fue publicada de la matriz original. Notemos que en el disco original, se escucha a Gardel diciendo "mu...." como ejercicio de vocalización. Las reediciones lo han mutilado, pero existe en la grabación original.
Por último, observemos que ninguna de las últimas grabaciones realizadas en Barcelona tienen difusión comercial en época en Argentina: ignoro el motivo, pero de algo estoy seguro: las matrices llegaron. Ubiqué al menos un disco de muestra (argentino -no español- y de época) que contenía si mal no recuerdo los tangos Dandy y Reproche.

Pasemos a la Argentina:El 14 de junio –según información de Miguel Ángel Morena- Gardel regresa a Buenos Aires. Pocos días después, el 20 del corriente, vuelve a grabar en nuestro país.
Quería señalar algunas diferencias entre las discografías circulantes y lo señalado en los libros de grabación y ejemplares publicados:Las primeras grabaciones realizadas corresponden al tango de Guillermo Barbieri y José Rial Resignate hermano. Dos tomas realiza y ambas se publican en el disco 18239 B.
En alguna discografía aparece la matriz 2791-1 de la obra La borrachera del tango: veamos la primera hoja de grabación del día 20 de junio de 1928, perteneciente al libro “B” de grabaciones que por suerte ya es más decente que las correspondientes al libro “A”, y que todos los que han seguido mis trabajos conocen
(hagamos click en la imagen para ampliarlas)




Como vemos, no figura dicha toma en los libros ni jamás se ha verificado en discos originales ni de muestra. Quizás la confusión surja por las dos tomas realizadas y publicadas en España.También algunas discografías señalan que existe –incluso editada- la toma 2 del hermoso tango La reja. En este caso, las dos tomas que Gardel realizó -2792 y 2792-1- fueron publicadas en el disco 18240 B y nada indica que haya realizado una tercera toma.Miremos la segunda hoja perteneciente a esa fecha, que corrobora lo dicho:




Sigamos:Una grabación que figura con fecha errada en las discografías conocidas es la toma 3 del fox-trot La hija de japonesita. Como verán en la hoja de grabación que sigue, la fecha correspondiente tanto a la toma 2 como a esta toma 3 que fue publicada en el disco 18246 B es 23 de julio de 1928. No existe grabación de ese tema el 6 de septiembre.Lo vemos aquí:






Quería mostrarles ahora la hoja del 2 de agosto, que no modifica las discografías conocidas, pero pienso será emocionante para muchos dado que allí figura la anotación de la mítica zamba Por el camino, que no fue publicada en época.
Hagamos un poco de historia de las grabaciones realizadas de dicha zamba por el sello Victor:
La primera grabación corresponde al dúo Feria-Ítalo, y fue realizada el 27 de julio de 1923 (disco 73926 B, matriz BA 258-1)
El dúo Pelaia-Ítalo, lo graba el 20 de noviembre de 1925. (disco 79644 B, matriz BAVE 712-4)Magaldi-Noda, realizan una magnífica versión el día 5 de mayo de 1933 (disco 37404 B, matriz BAVE 74119-1)
La última grabación de Victor en disco 78 rpm (también hecha por un dúo) fue realizada por Pelaia-Serpa, el 1 de febrero de 1938 (disco 38398 B, matriz BAVE 12090-1).
En Odeón, además de Gardel, la registra Ignacio Corsini el día 7 de noviembre de 1934 (disco 18671 A, matriz 7883).
Ese mismo año, la interpreta en el film “Ídolos de la radio”, de Eduardo Morera.Veamos la hoja de la grabación de Gardel:









En la hoja que verán a continuación (del mismo día) observamos que la matriz 2968 del tango Corazoncito, figura directamente como matriz 1. Pregunto: ¿Existirá la seca?

Nunca se vio en muestra. Curioso.Analicemos otro caso: Las dos tomas no publicadas del vals En un pueblito de España -o En un pueblito español como figura en el libro- no fueron realizadas el día 16 de agosto sino el 17. Observarán en la hoja algo muy común en este libro: a veces cambia la fecha en el medio de la hoja y en este caso ese detalle no fue tomado en cuenta:

Pasemos a la hoja del 6 de septiembre, donde verán que no figura la toma 3 del fox-trot La hija de japonesita, antes mencionado:

En esta hoja se encuentra además la matriz no publicada en época del tango Mano cruel: recordemos que en el Disco Nacional 18267 A se publicó la matriz Ki 2060-2 grabada en Francia. Sin embargo, alegremente, se le asigna en el libro el número de disco donde fue editada la matriz parisina.Ese día, 6 de septiembre, Gardel realiza las últimas grabaciones de 1928 en Argentina.A la vez, pocos días después, el 9 de septiembre, sus guitarristas José Ricardo, Guillermo Barbieri y José María Aguilar, realizan cuatro grabaciones solistas: los tangos La cumparsita y Quejas del alma, la zamba Las madreselvas y el fox-trot Manos brujas, que son el puntapié inicial para otras grabaciones que luego harán en Francia, incluso antes que Gardel llegue a grabar en dicho país. Pero esa es otra historia.

Fabio Daniel Cernuda

Discos originales de mi colección, que ilustran el período mencionado:

Edición Argentina de la matriz española del tango Volvé mi negra:

Edición Argentina del tango Dandy:

Edición española del tango La cieguita, no publicada en discos 78 rpm en Argentina:

Reverso del disco, con el tango Lobo de mar -Mar bravío- no publicada en disco 78 rpm en Argentina:

Edición española de la grabación realizada en Barcelona del tango Siga el corso, sin difusión comercial en disco 78 rpm en la Argentina:

SOBRE LAS GRABACIONES REALIZADAS POR CARLOS GARDEL EN ARGENTINA, PUBLICADAS EN EL EXTERIOR

Por Fabio Daniel Cernuda


En este trabajo, me propongo hacer un resumen de todas las grabaciones que Carlos Gardel realizó en Argentina, y no tuvieron difusión comercial en discos originales en nuestro país.
Para ilustrarlo, incluyo algunas etiquetas de aquellos discos que forman parte de mi colección.

Aclaremos un poco el tema:
En muchas ocasiones se enviaban al extranjero matrices diferentes a las publicadas en nuestro país. Convengamos en que si bien ahora, los coleccionistas nos desesperamos por conseguir tomas distintas de Gardel, es lógico pensar que ni siquiera en Buenos Aires tuviera importancia para nadie en la época conseguir dos tomas diferentes de un determinado tema. Si una persona compraba un disco, por ejemplo, el 18253 conteniendo el tango No te engañes corazón, no creo que se preocupara si el ejemplar contenía la versión grabada por Gardel en Francia o la realizada en Argentina. Indistintamente, algunos admiradores compraron uno u otro disco, sin percatarse de la diferencia. Y aunque la hubiesen sabido, es lógico pensar que tampoco les importaría: lo primordial era la obra en sí. Claro que en ese entonces Gardel estaba vivo.
Por diversos motivos, muchas de las matrices que Gardel realizó en Argentina se publicaron en el extranjero. En casi todos los casos son versiones diferentes a las editadas en Buenos Aires, aunque existen un par de títulos que aquí no tuvieron difusión comercial. Analizaremos cada caso. Queda claro que me referiré únicamente a las grabaciones realizadas en Argentina: el análisis de las que Gardel realizó en España, Francia y Estados Unidos (publicadas aquí o en el exterior) quedan para otro trabajo.

La primera grabación publicada en el exterior que pude detectar sin difusión comercial en Argentina, corresponde a la matriz 1398 del tango Nubes de humo. Este disco editado en España, lleva el número 139882. En el Disco Nacional 18076 A fue publicada la toma 1398-1.
Observemos que en la primera tanda de discos acústicos españoles, no había “lado” de disco, sino que tenían sólo número de faz: del otro lado de este disco, se encuentra la grabación de la bella zamba La tacuarita por el dúo Gardel-Razzano, bajo el número 139883. No me ocuparé de los acoples de estos discos, dado que siempre se trata de las mismas versiones publicadas aquí.
Esta es la etiqueta del disco español:

Creo importante aclarar, que años atrás mi gran amigo Horacio Loriente me brindó en cassette una grabación que le habían dado, supuestamente tomada de un disco español del tango Mano a mano, como matriz 1153-1. Ni él ni yo vimos el disco. La grabación era un calco a la conocida, por lo tanto no pude confirmar que esa toma exista y que haya sido publicada. También, se ha comentado de una toma distinta (matriz 1353) de La danza de Las Libélulas, publicada en Brasil. Hace muchísimos años, en el viejo y querido café “El Águila”, Héctor Ernié me acercó una edición brasilera de ese disco, y era la toma 1. Estos dos casos los descartamos por ahora.

Apenas más adelante, encontramos la matriz 1485-1 del tango Padre nuestro editada tanto en España como en Alemania. Recordemos que la matriz publicada en Argentina en el disco 18078 A es la 1485.
Les dejo la etiqueta de ambos discos: (139876 para el caso del disco español, y A 86626 para la edición alemana)









Observemos que en el disco germano, aparece en la etiqueta (y en la pasta) la leyenda Bao 723. Creo que ese número pertenece a una renumeración local.

Pasemos ahora a un tema misterioso: la versión realizada por el dúo Gardel-Razzano del tema Como agoniza la flor.
Originariamente, se le había adjudicado el número de Disco Nacional 18090 A, ejemplar que nunca se ha visto. El acople de ese disco era el tango Lo que fuiste, que después fue editado bajo el número 18112 B. Ignoro el motivo por el cual el disco 18090 no salió, o fue retirado de venta. La grabación del dúo fue publicada en Alemania (la etiqueta que verán, A 86625) y les comento que también constaté una edición española.
Otra curiosidad: observen que a unos centímetros de la matriz, se encuentra un 1, que pareciera indicar la toma (con número romanos, como es lo usual hasta 1929). Ignoro si debemos considerarla así, o si ese número tiene otra connotación. Se da en algunos casos en otros discos de la misma época. Congojas, por ejemplo. Al estar el 1 alejado del número de matriz, no sé si se refiere a la toma. Creo que la única posibilidad de dilucidar este enigmático tema, es que un día nos encontremos otro disco que tenga una señal diferente, y que al escucharlo se trate de una toma distinta.
Esta es la etiqueta del disco Alemán:



Menciono otros casos:

Organito de la tarde: tuvo difusión comercial la matriz 2729 en Alemania, bajo el número A 86649. Tengo entendido que también en Brasil. En Argentina fue publicada la matriz 2729-1 en el disco 18128 A

Silbando: en disco español número de faz 101959 tuvo difusión la matriz 3011, mientras que en Buenos Aires salió la matriz 3011-1, en el Disco Nacional 18135 A.

Callecita de mi barrio: en disco español, número de faz 101998 se publicó la matriz 3153, mientras que acá circuló la matriz 3153-1 en el Disco Nacional 18144 B.

Entrá nomás, que en Buenos Aires se publica la matriz 3170 en el Disco Nacional 18141 B, y en España la matriz 3170-1 bajo el número de faz 102035.

Aparece ahora un título que jamás tuvo difusión en disco 78 rpm en la Argentina: el tango Sonsa.
Todo indica que el motivo fue que dicho tema lo grabaron intérpretes del sello Victor, y por lo tanto el tema le pertenecía a la grabadora. Les dejo una cronología de las grabaciones del tango Sonsa realizadas en Victor:
La orquesta típica de Osvaldo Fresedo, lo graba el día 19 de junio de 1925. Por Agustín Magaldi, tienen difusión comercial dos tomas con fecha 3 de noviembre del mismo año.
Posteriormente, el dúo de bandoneones Maffia-Laurenz lo registra el 12 de noviembre de 1925, y por último Rosita Quiroga el día 7 de octubre de 1926, y la Orquesta Típica Victor el 6 de julio de 1927.

Gardel realiza dos tomas de este tema:
La matriz 3171, que tiene difusión comercial en un disco de origen brasilero bajo el número 18167 A, y la matriz 3171-1, publicada en un disco español número de faz 102058.

Aclaremos que en la edición del disco brasilero, el lado B presenta una toma diferente del pasodoble Valencia: es la 3927 a diferencia de la 3927-1 publicada en Disco Nacional número 18167 A.
Como colofón de la etapa acústica, tenemos un tema mítico: el tango Mocosita.

En un caso similar a Sonsa, Mocosita no pudo ser editado dado que había sido grabado por la orquesta típica de Julio de Caro el día 5 de noviembre de 1925, por Rosita Quiroga el día 8 de abril de 1926, por la Orquesta Típica Victor el día 5 de julio de 1926, y por último nuevamente por Rosita Quiroga el 24 de noviembre de 1926. En todos estos casos en los discos originales, se señala el título como Mocosita. En esta edición española, figura como Mi mocosita.

Igualmente se le asigna el número de Disco Nacional 18177 (con el estilo El lazo, del otro lado) y algún coleccionista jura que lo vio...
Este disco tuvo tres ediciones en España. Les dejo una copia de la etiqueta del que poseo. Aquí ya tiene número de disco, es decir, con lado (200.024 B, en este caso):

Pasemos ahora a la etapa eléctrica:
El primer caso detectado de una matriz eléctrica realizada en Argentina y no publicada en nuestro país, es la grabación 1109 del tango Caminito, con una introducción diferente de guitarras (en realidad el puente entre la primera y la segunda, según la partitura original). Se edita en Brasil bajo el número 2110. Ya me había referido a este caso en mi anterior trabajo, y quería comentarles que se deslizó un grave error de tipeo; figuraba como salida en el disco 2119, cuando el número correcto es el 2110. El error ya está modificado, pero quería decirles a todos los que agregaron el dato en sus discografías, que el número correcto es éste: 2110.
En Buenos Aires salió la toma 1109-1 en disco Nacional 18218 A.

Recién nos encontramos con otra toma inédita en Argentina con el tango Mamita: Gardel realiza cuatro tomas de este tema, a saber:
Las matrices 4868 y 4868-1, ambas inéditas en la época, aunque esta última ve la luz por primera vez en la caja nº 14 de la colección “Vida y obra de Carlos Gardel”. Pude confirmar que la toma de la caja es la 1, dado que tuve acceso a un disco de muestra –de un solo lado- y era un calco exacto a la salida en ella.
En Argentina, en disco original se publica la matriz 5036-1 en disco 18298 B y en España tiene difusión comercial la matriz seca de ese número. Se edita bajo el número 203226 B.

Pasemos a Trianera. En el Disco Nacional 18800 A se publica la matriz 5102-1. En tanto, en España en disco 184334, se publica la matriz seca.



Tenemos un nuevo caso en el bello tango Una lágrima: publicada la matriz 5601-1 en el disco Nacional 18817 A, nos encontramos que bajo el sello Decca, en Estados Unidos, sale la matriz seca en el disco 20197 B.
Esta es la etiqueta:

Es interesante mencionar el caso del tango Amigazo: en vida de Gardel, ninguna de las tres tomas que realizó en sistema eléctrico tuvieron difusión comercial: en los años 50, en el disco 55180 B, sale la matriz 5604-1, pero observamos en esa edición que la matriz fue reconstruida. Sin embargo, en una edición contemporánea en Uruguay, tenemos la matriz original, que suena como es de esperar muchísimo mejor que la publicada acá. Por lo expuesto, considero que el verdadero original de este disco no es el argentino sino el uruguayo. Acá les dejo la etiqueta:

Por último, quedan dos casos más de tomas diferentes publicadas en España: las matrices seca de Criollita de mis ensueños y Recuerdo malevo.
El primero de ellos, fue publicado bajo el número 184316 A, y contiene la matriz 7344 de dicho tema. Aquí lo vemos:

En el caso de Recuerdo malevo, la matriz 7350 tuvo difusión comercial en el disco 184780.
Notemos que en este caso, si bien es número de disco y no de faz, no lleva lado.
Veamos la etiqueta:

Para finalizar, quería comentarles lo siguiente: existen muchos casos de tomas diferentes publicadas en el exterior que también tuvieron difusión comercial aquí, con tirajes muy limitados. Algunos ejemplos son las matrices de los siguientes tangos: la matriz 2730-1 de Oro y seda (que también salió en España y Brasil), Amigazo acústico (2551-1 en España), Beso ingrato (acompañado por la orquesta de Francisco Canaro), y algunos más.
En todos estos casos, pude constatar una edición Argentina en Discos Nacional de dichas tomas. Por lo tanto, a los fines numéricos, creo que debemos mantenerlas en nuestras discografías como publicadas en discos de aquí, más allá si somos los afortunados poseedores de esas placas en Disco Nacional o las publicadas en el exterior. Creo que el hecho de documentar una edición Argentina de esas matrices –aunque sólo se haya corroborado un ejemplar- amerita no integrarlas dentro de la lista que efectué.


Claro que pueden existir otras más, sobre todo en España: el listado de los discos de ese país es muy extenso, y no pude verificar todos esos ejemplares. También en Alemania, Brasil, Chile y cualquier otro país puede albergar alguna toma que no conocemos. Cualquiera que lea este trabajo y posea discos 78 rpm publicados en el exterior, verifique las tomas de sus discos: ojalá podamos encontrar sorpresas.

En un próximo trabajo, me ocuparé de transmitirles otras curiosidades acerca de la discografía de Carlos Gardel.

Hasta entonces.
Fabio Daniel Cernuda